dissabte, 1 d’agost del 2026

El plànol geomètric de la ciutat de Lleida ( i 3 ).

Amb la d'avui tanco la sèrie de tres entrades dedicades al plànol geomètric de la ciutat de Lleida que el mestre d'obres barceloní Josep Fontserè i Mestre va fer l'any 1.865. Aquest plànol, que fou la primera aportació a l'urbanisme modern de la ciutat, deixà de banda l'antiga divisió parroquial per dividir Lleida en quatre districtes.  
A les dues entrades anteriors us he mostrat detalladament el DISTRITO 1 ( de color rosat ) i el DISTRITO 2  ( de color verd ). Avui veurem el DISTRITO 3 ( taronja ),  el DISRITO 4 ( gris clar ) i alguna curiositat del plànol fora dels districtes.
 
 
A la fotografia anterior del districte tres, de dalt a baix i d'esquerra a dreta podeu veure els plànols de planta de: l'església de Sant Andreu (17), l'oratori dels Dolors (18), l'oratori de Sant Jaume (19), el teatre (20), el Seminari (21), l'Ajuntament (22 ) i a la frontera entre el districte tres i el districte quatre l'església romànica de Sant Joan (23) que s'enderrocà l'any 1.868 per ampliar la plaça ! Gairebé a tocar de l'antiga església l'any 1.877 es començà a construir la nova en estil neogòtic que obrí al culte al 1.884 quan encara no estava acabada.
 
 
A l'anterior fotografia de detall, gairebé a tocar del districte u, podeu veure millor els plànols de planta de l'església de Sant Andreu i de l'oratori dels Dolors.
L'església de Sant Andreu, documentada per primera vegada l'any 1.152, a partir dels segles XIV i XV va estar molt vinculada amb l'Estudi General que fou la universitat més antiga de Catalunya. La parròquia de Sant Andreu entrà en decadència a partir del segle XVII amb el despoblament del barri de la Suda.
A la pàgina 632 del llibre "Els carrers i les places de Lleida a través de la història" hi ha el plànol del barri de la Suda segons Josep Lladonosa. A la part inferior s'hi pot veure el Portal de Sant Andreu i l'església romànica de Sant Andreu.
 
 
Fou enderrocada l'any 1.735 i l'any 1.740 van començar les obres de la nova església parroquial de Sant Andreu al carrer Cavallers que s'obrí al culte l'any 1.755. Cremada i enderrocada l'any 1.936, Regiones Devastadas la reconstruí entre 1.961 i 1.967.
 
 
El despoblament del barri antic ha decidit a la diòcesis de Lleida a suprimir la parròquia de Sant Andreu.  i L'edifici del carrer Cavallers número seixanta-dos no deixarà de ser la seu de l'associació de caritat de Sant Vicenç de Paul  i també  acull al Secretariat de Confraries.
L'oratori dels Dolors, ubicat al número vint-i-sis del carrer Cavallers, és un edifici d'estil barroc amb detalls neoclàssics que es començà a construir l'any 1.724.
 

L'any 1.936 fou incendiat però l'estructura de l'edifici resistí. A la propera fotografia de la revista anual de la Congregació dels Dolors, corresponent a l'any 2.018, podeu veure l'estat en que quedà després de l'incendi.
 
 
El catorze de desembre del 2.017 l'edifici es clausurà urgentment per refer la coberta que tenia una lamentable conservació. Els problemes estructurals suposaven un evident perill d'esfondrament.
 
 
A la propera fotografia feta des del poc que queda de la cuirassa, podeu veure l'oratori sense coberta protegit per lones impermeables.
 

A la cantonada del carrer Cavallers amb el carrer Major hi ha el Peu del Romeu - oratori de Sant Jaume al plànol- (19) i just davant de la façana del carrer Major hi havia l'antic Teatre Principal (20) que estava ubicat al nou convent dels agustins. L'any 1.836,  després de la desamortització es transformà en teatre. Al centre de la fotografia de detall es veuen les escales de la Costa del Jan (ecj) que permeten anar del carrer Major fins a l'antic barri jueu. El plànol de planta de la dreta és de l'antic seminari (21).
 
 
El dia vint-i-dos d'octubre de 1.876 un incendi destruí el primer gran teatre Principal que estava a l'església del convent dels Agustins, a tocar de la capella del Peu del Romeu. Al número quaranta-un de la revista "La Ilustración Española y Americana", editada a Madrid entre 1.869 i 1.921, del dia vuit de novembre del 1.876, hi ha notícia d'aquest incendi i dos gravats del corresponsal artístic D. Ramon Mestre. Si cliqueu a l'enllaç anterior la podreu consultar.
A l'Hemeroteca Digital  de la Biblioteca Nacional de España podeu consultar tots els números de la revista.
 

 Font fotografia: La Ilustración Espàñola y Americana del vuit de novembre de 1.876. Pàgina tres.
 
A la fotografia anterior podeu veure la notícia de l'incendi de la pàgina tres de la revista en la que s'explica que el teatre ja fou destruït per un incendi l'any 1.845 però fou rehabilitat. A la propera un dels gravats de la pàgina quatre.
 

Font fotografia: La Ilustración Espàñola y Americana del vuit de novembre de 1.876. Pàgina quatre.
 
A la fotografia anterior de detall del plànol d'en Fontserè podeu constatar que abans de l'incendi el carrer Cavallers no continuava fins a Blondel. Va ser després que l'Ajuntament allargà el carrer Cavallers com el coneixem actualment. 
A la propera fotografia de detall, del "Plano de Lérida:revisado por el ayuntamiento d'Alberto Martín editor- Barcelona-" del 1.910 constatareu que el carrer Cavallers ja arriba fins a Blondel.
 
 
Com podeu constatar a la fotografia anterior de detall del plànol d'en Fontserè, l'antic teatre, que estava just davant de la capella del Peu del Romeu, tenia façanes al carrer Major i a Blondel.
 
 
L'any 1.881 es construí l'antiga Casa Aldomà al solar on hi havia l'antic teatre i s'allargà el carrer Cavallers fins a Blondel. A la fotografia anterior es veu clarament la proximitat entre la Capella del Peu del Romeu i la Casa Aldomà ( l'antic teatre ) que té façanes al carrer Major, carrer Cavallers i l'avinguda de Blondel. A la fotografia següent podeu observar la façana de Blondel i, parcialment, la del carrer Cavallers.
 
 
Tornant al carrer Major, entre el Peu del Romeu - oratori de Sant Jaume i la plaça de Sant Francesc, trobem les escales de la Costa del Jan ( ecj a la fotografia anterior de detall del plànol d'en Fontserè ). Aquest carrer a l'època medieval era l'accés al barri jueu de Lleida.
 
 
Josep Lladonosa explica al seu llibre "Els carrers i les places de Lleida a través de la història" que el dia dos d'abril del 1.603 el Consell General acordà cedir als jesuïtes unes cases enderrocades de l'antiga cuirassa per poder edificar-hi la seva residència. Durant uns anys el carrer s'anomenava Costa de la Companyia.
 
 
Com podeu constatar a les dues fotografies anteriors i a la següent, les escales de la Costa del Jan pugen i pugen fins arribar als actuals jardins de la cuirassa on hi havia el Col·legi-Residència de la Companyia de Jesús.
 

Després de l'expulsió dels jesuïtes l'any 1.767 la seva reisdència-col·legi havia quedat desocupat i amb la reforma del bisbe Sánchez Ferragudo s'hi ubicà el Seminari l'any 1.773. L'any 1.893 el bisbe Josep Meseguer decidí construir un edifici de nova planta a la Rambla d'Aragó.
 

 Font fotografia: web del Bisbat de Lleida.
 
A la fotografia anterior podeu veure, ressaltat en color rosat, l'antic col·legi-residència dels jesuïtes que fou enderrocat l'any 1.949. Al seu lloc s'hi van construir als anys cinquanta del segle passat els Blocs del Seminari que podeu veure parcialment a la propera fotografia. Al centre dels blocs hi havia la plaça Mestre Serra amb un petit estany amb el mapa d'Espanya en relleu.
 
 
Font fotografia: paeria.cat 
 
L'any 2.009 es van enderrocar els blocs amb l'objectiu d'edificar-hi la nova Audiència i habitatges socials. La nova Audiència finalment es va fer al costat dels jutjats i els habitatges socials no es van construir ... Actualment hi ha els jardins de la cuirassa.
 
 
Per acabar amb els plànols de planta  del districte tres, a la fotografia següent de detall podem veure el de las casas consistoriales - la Paeria- (22) i a la frontera entre el districte tres i el districte quatre el de l'església romànica de Sant Joan (23). A la part inferior encara es veu el Pont Vell (PV)que fou destruït parcialment per la riuada del Segre al 1.866, un any després de que en Fontserè fes el plànol geomètric. L'arquitecte Julio de Saracíbar s'encarregà de refer-lo, però l'any 1.907 una nova riuada se n'endugué una part. L'any 1.911 s'inaugurà el "nou pont vell", d'estil modernista, que fou dinamitat el tres d'abril de 1.938. 
 

Quan Josep Fontserè i Mestre va fer el plànol geomètric l'any 1.865 l'edifici de la Paeria era diferent a l'actual. L'any 1.867 l'arquitecte, enginyer i polític lleidatà Agapit Lamarca Quintana projectà una nova façana neoclàssica per a l'avinguda de Blondel que només tenia planta baixa i primer pis coronat amb un escut de la ciutat. També projectà el pis superior de la façana de la plaça de la Paeria.
A la propera fotografia de detall d'un dels plafons que expliquen la transformació del palau del segle XIII fins a l'actual palau podeu veure la façana de Blondel projectada per Agapi Lamarca. Trobareu aquests plafons al Museu de la Paeria ubicat al soterrani del palau.
L'aspecte actual de la Paeria és el resultat de la remodelació del 1.929 feta per l'arquitecte lleidatà Ramon Argilés i Bifet.  
 
 
Ja al final del districte 3, tocant al districte 4, podem veure el plànol de planta de l'església romànica de Sant Joan (23) que podeu veure a la part inferior esquerra en la propera fotografia del districte 4.  A més a més, d'esquerra a dreta hi ha tres plànols de planta més: l'oratori de Sant Jaume (24), l'hospici (25) que actualment és la seu de la Diputació de Lleida i l'església del Carme (26). A la part superior esquerra el plànol de planta és de la Seu Vella ( SV). 
 
 
Sant Joan, que primer fou capella hospitalària, al final del segle XII s'enderrocà per construir la malaurada església romànica que fou enderrocada l'any 1.868 per ampliar la plaça. A tocar de l'antiga església l'any 1.877 es començà a construir una nova església de Sant Joan d'estil neogòtic.
 
 
A la part inferior dreta de la fotografia anterior podeu veure l'estructura que l'arquitecte Luís Peña Ganchegui dissenyà en forma d'absis. A sots hi ha les restes dels fonaments de l'església romànica. Darrere, el frontispici de l'església neogòtica de Sant Joan. A la part superior central, la Seu Vella.
A la propera fotografia de l'Arxiu de les Avellanes.
A la propera fotografia del 1.976 de l'Arxiu Gavín de les Avellanes podeu observar en primer terme les restes dels fonaments de l'absis romànic trobades quan es feia el pàrquing de la plaça de Sant Joan.
 
 
Fins a la inauguració del nou temple, durant setze anys, el culte es traslladà a altres indrets. A l'oratori de Sant Jaume ( capella de Sant Jaume d'En Serra ) de la Casa Pifarré ( carrers del Carme i Turull ) s'hi feien els baptismes. La fotografia següent és de la porta lateral de la capella que trobareu pujant pel carrer Turull.
 
 
Aquells setze anys les misses es celebraven a l'hospici que s'edificà en el lloc on hi havia l'Hospital del Sant Esperit destruït durant la Guerra de Successió. L'edifici de l'hospici es construí entre 1.789 i 1.795. L'any 1.873 s'intentà que l'edifici fos la seu de la Diputació però l'edifici estava mig enrunat. Al 1.890 s'encomanà a l'arquitecte Celestí Campmany el projecte de rehabilitació i al 1.898 l'antic palau ja era la seu de la Diputació.  
 
 
L'església del Carme fou cremada durant la Guerra Civil i enderrocada l'any 1.954 pel lamentable estat de conservació. El nou temple d'estil historicista de base clàssica, inaugurat l'any 1.959, és de l'arquitecte Gabino Larriaga. La església actual està al mateix lloc on hi havia l'antiga església dels Carmelites Calçats. El plànol de planta que dibuixà en Fontserè és de l'església reconstruïda després de la Guerra de Successió. A la fotografia anterior del districte quatre  podeu constatar  que l'edifici només tenia la façana del carrer del Carme. Al construir la nova església l'edifici s'amplià fins a la Rambla de Ferran on es va fer el nou frontispici amb un arc gegant que emmarca la porta principal, però es respectà la sobrietat de l'antiga porta d'accés del carrer del Carme.
 

Els esgrafiats que decoren la façana del carrer del Carme són del 1.959. El del cos sobresortint, que podeu veure a l'esquerra de la propera fotografia, reprodueix l'escut de l'ordre dels Carmelites Descalços. Les tres campanes de l'església provenen de l'antic convent dels Carmelites ( segles XVII - XVIII ). A la fotografia podeu veure bé una de les campanes.
 
 
Per acabar l'entrada d'avui, una curiositat. Sota del districte quatre hi ha un passeig arbrat que és la Rambla de Ferran, iniciada l'any 1.816 i ampliada fins a l'estació de ferrocarril seguint la proposta d'en Fontserè del 1.865.
 

A pocs metres es veu el riu Noguerola i al seu marge esquerre un safareig que està a l'interior de la circumferència groga que  hi he dibuixat. El podeu veure millor a la propera fotografia de detall.
 
 
La propera entrada dedicada a la cartografia de la ciutat de Lleida la començarem al mateix indret per observar detalladament el "Plano de Lérida:revisado por el ayuntamiento d'Alberto Martín editor- Barcelona-" del 1.910.
Atentament.
Senyor i 

dimarts, 28 de juliol del 2026

Al Pasaje de Doré...

A l'entrada anterior dedicada a Madrid vàrem observar detalladament La bombonería La Pajarita ubicada al carrer Villanueva número catorze, a tocar del Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales que acull la Biblioteca Nacional i el Museo Arqueològico Nacional. El primer establiment de La Pajarita, del 1.852, estava al número sis de la Puerta del Sol. Actualment està dirigit per la quarta generació d'artesans dels caramels i la xocolata. Si ho voleu recordar cliqueu sobre l'enllaç anterior.
A l'entrada d'avui deixem el Barrio de Salamanca per anar a la calle Atocha, un carrer que ja existia quan Felipe II traslladà la Corte a Madrid al segle XVI. Estava als afores de la ciutat i era un camí que unia Madrid amb el poble de Vallecas, que s'annexionà a la capital d'Espanya l'any 1.950.
Aquesta via madrilenya s'enfila des del Paseo del Prado fins a la plaza de la Provincia ( adjacent a la plaza Mayor ). 
 
 
Només començar el carrer vull fer un petit homenatge a dos bars antics desapareguts. El bar "La Joya", que podeu veure a l'esquerra de la fotografia anterior ja tancat i el bar "El tres" La casa de los bocadillos.
El bar "La Joya" al número u del carrer Atocha cantonada amb la plaza del Emperador Carlos V, també estava especialitzat amb entrepans. El bar "El tres", contigu al bar "La Joya", com indica el seu nom estava al numero tres del carrer Atocha. Una cadena de cerveseries ocupa actualment els que foren els dos establiments.
El carrer Atocha puja i puja fins a la Plaza de la Provincia on hi ha el Palacio de Santa Cruz, construït al segle XVII i que des de 1.935 és la seu del Ministerio de Asuntos Exteriores
 
 
El palau, que fou projectat per l'arquitecte Juan Gómez de Mora, originalment va ser Sala de Alcaldes, seu de las escribanías de Provincia i Carcel de Corte. Posteriorment fou Palau de l'Audiència, Ministeri de Ultramar i Ministeri d'Estat.
A la fotografia anterior, a l'esquerra del palau, es veu el campanar de la Parroquia de Santa Cruz, d'estil neomudèjar construït amb maó i pedra blanca de Colmenar.
Si faig mitja volta puc ensenyar-vos com des de la curta calle de Gerona ja es veu la Plaza Mayor amb l'estàtua eqüestre de Felipe III al centre.
 
 
A l'entrada d'avui i a les dues properes dedicades a Madrid vull ensenyar-vos alguns indrets i monuments del carrer Atocha. Començarem aproximadament a la meitat del carrer, al Pasaje de Doré, que està a pocs metres de la Plaza de Antón Martín. El Pasaje de Doré, molt estret i curt ( uns cinquanta metres ) va del carrer Atocha al carrer de Santa Isabel.
 
 
Als baixos del Pasaje de Doré hi ha una colla de petits establiments, un dels més curiosos és la Cuchillería Viñas que està a la cantonada amb Atocha. Anant dels carrers Atocha a Santa Isabel a l'esquerra trobem: la cuchillera Viñas, una administració de loteria, una entrada al mercado municipal de Antón Martín, una hueveria-polleria, una tintoreria, i un Passage Gormet ( botiga de delicatessen ). A la dreta hi ha: una cafeteria, un petit lloc de menjar per emportar pakistanès, la Consentida de Doré ( cerveses, confitats i olives ), una parada de fruites, una de verdures, una fruiteria, una reparació de calçat i còpies de claus, una porta d'accés a la Parròquia de San Nicolás, i una de les façanes laterals del cine Doré amb les taquilles gairebé a la cantonada amb el carrer Santa Isabel. Tot això en només cinquanta metres !
 
 
La Cuchillería Viñas, fundada l'any 1.920 per Arturo Viñas, estava especialitzada en perfumeria i ganiveteria. Els perfums els importaven a granel directament de París.
 

 Quan es prohibí la importació de perfums de París Viñas s'especialitzà en la venda de navalles clàssiques espanyoles, ganivets i tisores de tota mena.
Al centre de la primera fotografia de la ganiveteria i a la propera de detall hi ha una antiga placa publicitària en la que hi podem llegir: "Aquí Madrid Así empezó Viñas el perfumista. Atocha 62". L'anunci de la seva esquerra és sorprenent: "Por orden facultativa compre en esta casa".
 
 
També a la primera fotografia, a la part inferior esquerra hi ha una altra placa que fa referència als perfums: "Perfumes de lujo a granel". Extraordinària publicitat, el luxe a granel...
 
 
L'estructura de fusta pintada de vermell està plena de plaques publicitàries de xapa esmaltada amb el fons blanc i lletres majúscules negres i vermelles que fan referència a l'alta qualitat dels seus productes.
A tocar de l'administració de loteria contigua hi ha una altra placa que fa referència als orígens perfumistes del negoci. Hi podem llegir: "Soy Viñas el perfumista figura destacada en el soñador mundo del perfume". A la part superior dreta de la fotografia hi ha les plaques amb el text "Palacio de la cuchillería" i "Palacio de la Perfumeria".
 

Actualment Carmen Viñas, filla d'Arturo Viñas, continua el negoci familiar però sembla que quan es jubili la centenària botiga tancarà les portes.
 
 
A la part superior esquerra de la fotografia anterior podeu veure la tradicional placa metàl·lica de color blau amb lletres blanques i l'escut de Madrid a l'esquerra. Just davant, a tocar de l'altra cantonada del Pasaje de Doré amb el carrer Atocha, hi ha la placa de ceràmica amb el nom del carrer. Al centre de  Madrid hi ha mil cinc-centes plaques de nou rajoles quadrades de ceràmica vidrada que van començar a col·locar l'any 1.992. Les va fer Alfredo Ruiz de Luna González, tercera generació d'una de les més importants nissagues familiars de ceramistes espanyols.
 
 
El nom d'aquest passatge fa referència al cinema Doré que hi ha a la cantonada del Pasaje de Doré amb el carrer de Santa Isabel
L'any 1.896 s'instal·là a Madrid, gràcies a la concessió de Lumière, el primer cinematògraf als baixos del desaparegut Hotel Rusia  de la Carrera de San Jerónimo número trenta-dos.
Al començament del segle XX els metratges de les pel·lícules va augmentar i en solars buits prop del carrer Atocha es construïren barracons fixes per fer les projeccions. En aquests barracons s'hi van anar afegint elements de maçoneria, decorats i adorns d'escaiola per atreure al públic. En el barracó que estava en aquest passatge es va construir l'any 1.912 el primer el cine Doré però la façana actual fou dissenyada l'any 1.923 per l'arquitecte madrileny  Críspulo Moro Cabeza, representant de l'escola modernista de les dues primeres dècades del segle XX a Madrid. L'any 1.925 es reformà seguint el projecte de Manuel López-Mora Villegas.
 

 Font fotografia: Que!Madrid.
 
A la fotografia anterior dels anys trenta podeu veure la façana principal del carrer de Santa Isabel del cinema Doré i a la dreta les taquilles que estan al Pasaje de Doré.
Als anys cinquanta era conegut com "El Palacio de las Pipas" perquè mentre es feien les projeccions els espectadors en menjaven tantes que al terra quedava una catifa de closques de pipa. 
A la propera fotografia, després d'una llarga decadència, l'aspecte del cinema als anys seixanta era lamentable.
 

 Font fotografia: Que!Madrid.
 
Als anys setanta el volien enderrocar, però els veïns del barri s'hi van oposar. L'any 1.982 l'Ajuntament de Madrid el va comprar i el cedí al Ministerio de Cultura. El Doré torna a obrir les portes al públic el vint-i-vuit de febrer de 1.989 ja com a sala de projeccions de la Filmoteca Española, 
 

 Font fotografia: lacasadelaarquitectura.
 
Deixem l'antic cinema per centrar-nos en el seu nom i en el del Pasaje de Doré. Hi ha dues teories, la primera fa referència  al pintor, il·lustrador i escultor francès Gustave Doré ( 1.832 - 1.883 ). 
 

 Font fotografia: Wikimedia Commons. Gaspard-Félix Tournachen ( Nadar ).
 
Es considera un dels més famosos il·lustradors del segle XIX del que cal destacar el seu treball en les edicions especials de la Bíblia, el Quixot i la Divina Comèdia. La propera fotografia és de la portada de la versió il·lustrada per Gustave Doré del Quixot l'any 1.863.
 

 Font fotografia: Wikimedia Commons.
 
La segona teoria sobre el nom és que el cinema s'anomenava DO-RE fent referència a les dues primeres notes musicals. En algunes fotografies del 1.964 fetes per Manuel Urech es veu que el nom està escrit amb un guió entre el DO i el RE. Quan es va fer la restauració del cinema, el guió va desaparèixer.
 

 Font Fotografia: Manuel Urech 1.964 SoloFotosAntiguas.com
 
A la fotografia anterior darrere del cinema es veu el campanar de l'església parroquial de El Salvador y San Nicolás ubicada al número cinquanta-vuit del carrer Atocha. Fins a començaments del segle XIX eren dues esglésies independents. Recordeu que al Pasaje de Doré hi ha una porta d'accés a San Nicolás.
Deixem el Pasaje de Doré per tornar al carrer Atocha en el que a la propera entrada dedicada a Madrid observarem detalladament el monument "El Abrazo" ubicat a la plaza de Antón Martín
Atentament.
Senyor i  

divendres, 24 de juliol del 2026

Lecce ( i 6 ).

Amb l'entrada d'avui tanco la sèrie dedicada a Lecce, la capital del Salento. Si a les cinc entrades anteriors hem mirat i admirat el seu centre històric barroc, avui en sortirem per una de les tres portes d'entrada a la ciutat antiga.

 
Marxem de la majestuosa Piazza del Duomo ( Plaça de la Catedral ) pel mateix lloc per on vam entrar-hi, el Propilei, l'entrada monumental del costat nord d'aquesta plaça amb un únic accés. 

Només sortir anem a l'esquerra per la via Giuseppe Libertini per la que, passejant sis minuts, arribem a la Porta Rudiae.
 
 
Ja a tocar de la porta faig mitja volta i la fotografia anterior en la que podeu veure al centre i al fons il Campanile ( el campanar ), un dels edificis barrocs de la Piazza del Duomo. A la dreta de la fotografia, papada parcialment per les bastides, hi ha chiesa di San Giovanni Battista també anomenada del Rosario obra de l'arquitecte i escultor  Giuseppe Zimbalo.

 
L'única església de la ciutat amb planta de creu grega ( amb els quatre braços de la mateixa mida ) es construí sobre les ruïnes de l'antic temple dedicat a San Giovanni Battista edificada l'any 1.388 juntament amb el convent adjacent dels frares predicadors dominics que hi van estar durant més de cinc segles. L'any 1.821 la Congregazione del Rosario va prendre el relleu als Pares Dominics i des del 1.948 és basílica menor.
El frontispici té dos nivells separats per un alt entaulament coronat per una llarga balustrada que no podeu veure perquè estan tapats per les bastides. 
A la fotografia de detall apreciareu millor les grans columnes estriades en espiral que emmarquen el portal del frontispici.

 
A la via Giuseppe Libertini alguns estudiosos l'anomenen "il Museo di Giuseppe Zimbalo" perquè després de la Piazza del Duomo ( on l'arquitecte i escultor va fer el Duomo i il Campanile ( que vàrem observar detalladament a l'entrada anterior dedicada a Lecce ) trobem a l'esquerra del carrer anant cap a la Porta Rudiae: la chiesa di Santa Teresa ( 1.627 ), la chiesa di Sanra Anna ( 1.684 ) i la chiesa di Sant Giovanni Battista o del Rosario ( 1.691 ).


Just davant de l'església hi ha la Sopintendenza Archeologica Belli Arti i Paesaggio per le Provincia di Brindisi e Lecce. Com podeu constatar a la fotografia anterior el sòcol i les obertures ( finestres de la planta baixa i portal ) estan decorades amb encoixinat.
Surto del centre històric per la Porta Rudiae i creuo la via Adua per poder fotografiar la porta amb prou perspectiva. Al fons de la fotografia, per l'interior de l'arc, es veu parcialment la chiesa di San Giovanni Battista o del Rosario.


En aquesta porta començava el camí cap a l'antiga ciutat destruïda de Rudiae que li dona nom. A l'edat mitjana s'hi construïren senzills merlets i l'any 1.656 per ordre del bisbe Luigi Pappacoda es transformà en un monument dedicat a San Oronzo que Pappacoda havia nomenat patró de Lecce aquell any.
La Porta Rudiae és la més antiga de les quatre portes ( Rudiae, Napoli, San Biagio i San Martino ) que tenia Lecce a les muralles de la ciutat. La Porta San Martino fou enderrocada l'any 1.826.
La Porta Rudiae actual és el resultat d'una segona reconstrucció barroca que impulsà el patrici de Lecce Prospero Lubelli.
Sobre cadascun dels dos alts podis dues columnes amb els seus capitells que sostenen un fris, flanquegen l'arc de volta ( fòrnix ).


Sobre el fris de l'entaulament hi ha els bustos dels mítics fundadors de la ciutat: Euippa, Malennio, Dauno i Idomeneo. Com podeu constatar a les fotografies de detall sota cada bust hi ha un epígraf en el que cada fundador es presenta.

 
A la fotografia anterior podeu veure d'esquerra a dreta els bustos d'Euippa i Malennio, i la propera més detalladament el d'Euippa amb l'epígraf en el que s'hi pot llegir: "Sóc Euippa, germana de Dauno, vaig sobreviure al meu germà, amb mà de dona vaig saber agafar el ceptre ancestral".
 
 
A la seva dreta Malennio ens explica al seu epígraf: "Són rei i fundador de la ciutat Malennio fill de Dasumnus i nét de Saló".


A la dreta del fris sostingut per quatre columnes hi ha els bustos de Dauno i Idomeneo, protagonistes de la fotografia següent.


Gràcies al zoom de la càmera fotogràfica puc ensenyar-vos detalladament el bust de Dauno ( el que està a l'esquerra de la fotografia anterior ). A l'epígraf ens diu: "Sóc el rei Dauno, fill de Malennio, il·lustre pel meu regnat i pel maneig de les armes".


A la dreta del bust de Dauno hi ha el d'Idomeneo que al seu epígraf ens explica: "El litià Idomeneo, amb el matrimoni d'Euipa, va obtenir la ciutat que havia fundat el meu sogre i la va engrandir ".


Lizio Idomeneo segons la mitologia grega fou rei de l'illa de Creta i un dels cabdills que participà a la Guerra de Troia. Posteriorment s'establí a Calabria ( antic nom del Salento ) on va vèncer a Dauno, fill de Malennio llegendari fundador de Lecce. 


L'estàtua de San Oronzo beneint que corona el frontó està flanquejada per les estàtues de Santa Irene i San Domenico di Guzman, protectora menors de Lecce.


La Porta Rudiae també s'anomena Porta de San Oronzo perquè li està consagrada com es pot llegir a l'epígraf del frontó del coronament que comença : " A Déu, exel·lent màxim. Al diví Orontio patró de la ciutat i de la província que sempre ha protegit....". També explica que l'alcalde, amb el consentiment unànime de tot el municipi, van voler que aquí es recordés el nom de Prosper Lvbellvs - patrici de Lecce- sense estalviar despeses- gràcies al que es reconstruí més gran la porta anterior que es va esfondrar. 


L'arc està flanquejat per trofeus militars, espases, armadures... dels soldats vençuts. Aquests trofeus també es poden veure a la Porta Napoli, una de les altres dues portes d'accés al centre històric.
Deixem Lecce, però no el Salento, per anar a la propera entrada dedicada a la Puglia a Otranto, la ciutat més oriental d'Itàlia.
Atentament.
Senyor i