divendres, 4 d’abril del 2025

Un cop d'ull al Museo Marítimo de Asturias ( i 2 ).

Al final de la primera entrada vàrem observar a l'espai central de la primera planta la motora "La Bañuguera" construïda a Luanco l'any 1.927 i la caseta de la merlucera Nuevo Jaimar. Aquesta merlucera del Cantábrico, embarcació característica del Golf de Biscaia, fou construïda a les drassanes Suárez de Luanco l'any 1.990. Per acabar la visita al museu a l'entrada d'avui continuarem gaudint de l'espai dedicat a la pesca tradicional per pujar després a la segona planta on el protagonisme és per a la història de la navegació.
 

El nou museu dissenyat per l'arquitecte Ángel Romero González fou edificat entre els anys  1.998 i 2.001. L'edifici acull l'exposició permanent, exposicions temporals, biblioteca, arxius, tallers i magatzems.


Com podeu constatar a les fotografies anteriors, en aquest espai lateral hi ha exposades una gran varietat d'arts i ormeigs de pesca ( xarxes, palangres, nanses, sedassos, poteres... ) classificades segons les espècies a capturar al Cantàbric ( bonítol, congre, llobarro, lluç, verat, besuc, pop, angula... ).


La fotografia anterior és dels diferents sedassos emprats per pescar l'angula. En moltes localitats asturianes es pesca l'angula, però la més important és San Juan de la Arena a la riba dreta de la desembocadura del Nalón. La temporada de pesca va del novembre al febrer.


La pesca del bonítol "a la cacea o curricán" no es fa amb esquer viu sinó amb altres tipus de cimbells artificials ( pops de plàstic, "rapala"-un peixet ple d'hams-, "zape",... ). A la propera fotografia de detall podeu veure el zape, una cinta de tela emprada com esquer.


La fotografia següent, també de detall, de la vitrina dedicada a la pesca del bonítol el protagonisme és pels "baldes", les caixes de fusta on els pescadors portaven el menjar a bord.


Per pescar congre s'utilitzaven el palangre "de percha y bola" amb una pedra de sulfat de barita que fa de plomada. Aquesta pedra s'anomena potada.


Deixem la planta baixa on hem vist els espais dedicats a la biologia marina, els mestres d'aixa i la pesca tradicional per pujar a la primera planta on ens espera la història de la navegació. Abans de començar observem la planta baixa a vista d'ocell.
 

A l'esquerra hi ha l'espai de la biologia marina ( 1 ) i al lateral del fons del centre la carpinteria de ribera ( mestre d'aixa ). Al lateral de la dreta i al centre, la pesca tradicional ( 3 ). Al centre hi ha la motora "La Bañuguera" ( 4 ), la caseta de la merlucera Nuevo Jaimar ( 5 ) i l'embarcació de vela de regates Snipe "Gloria" ( 6 ) construïda a Gijón l'any 1.966 a les drassanes del Real Club Astur de Regatas per Manuel Martínez Menéndez "Manolín el calafate".


A l'espai dedicat a la història de la navegació podem seguir l'evolució dels vaixells des de l'antiguitat als nostres dies. Hi ha exposades gairebé un centenar de maquetes fetes molt detalladament. Us deixarà bocabadats la reproducció facsímil de l'Atles Català del jueu mallorquí Abraham Cresques. Abraham Cresques, cartògraf i constructor d'instruments de navegació, va fer a Mallorca aquest atles amb l'ajut del seu fill Jadufa. 
L'original, una joia del 1.375, es conserva a París a la Bibliothèque Nationale de France. Clicant sobre l'enllaç anterior el podeu observar complert molt detalladament . Utilitzeu el zoom i podreu ampliar molt qualsevol punt de l'atles sense perdre gens de qualitat.

Abraham Cresques va fer l'atles per encàrrec de l'infant Joan, primogènit de Pere III el Cerimoniós i futur rei Joan I d'Aragó, per obsequiar-lo al seu cosí Carles VI amb motiu de la seva coronació com a rei de França l'any 1.381. 
 

 L'Atles Català, que descriu geogràficament el món conegut al segle XIV, no fou una innovació perquè reproduïa el model de la cartografia mediterrània del seu temps però hi ha molta informació i força or a les seves miniatures il·luminades.
 
 
L'atles original està fet sobre sis fulls dobles de pergamí de vitel·la. Cada full està enganxat sobre una taula de fusta plegable exceptuant la primera meitat del primer full i la segona meitat de l'últim full que estan encolades sobre les contraportades de fusta i cuir. Cada full de l'atles mesura 65 X 50 centímetres i tot l'atles desplegat 65 X 300 centímetres.


  Al facsímil del museu de Luanco només hi ha els fulls tercer, quart, cinquè i sisè. Hi falten el primer full ( on hi ha el diagrama de les marres, el diagrama de les festes mòbils i l'home zodiacal ) i el segon full ( amb el calendari lunisolar ).

Font fotografia: Wikimedia Commons.
 
A les vitrines veurem maquetes de vaixells egipcis, fenicis, grecs, la caravel·la portuguesa i el galió espanyol ( que fan referència al desenvolupament de la vela ), els espectaculars navilis de gran aparell, els ràpids clípers, els vaixells de vapor i finalment els de motor.


També s0hi exposen molts objectes i instruments relacionats amb la navegació, des dels emprats per l'orientació astronòmica o per al govern del vaixell fins a mapes i cartes de navegació.


Deixem el museu però no Luanco on a la propera entrada dedicada a Astúries veurem alguns dels seus edificis singulars per anar després fins al Cabo de Peñas sense marxar del conceyu de Gozón.
Atentament.
Senyor i

dimarts, 1 d’abril del 2025

Galleria dell'Accademia ( i 3 ).

L'octubre del 2.022 va reobrir al públic amb un nou aspecte, després de dos anys d'obres, la Gipsoteca della Galleria dell'Accademia. El nou disseny ha estat comissariat per Cecilie Hollberg, directora della Galleria dell'Accademia assessorada per Carlo Sisi president dell'Accademia di Belli Arti. 


Sobre els llargs prestatges, els models de guix queden realçats amb els fons color blau pols clar de les parets. Molts d'aquests models abans de la remodelació de la Gipsoteca estaven guardats a les oficines della Galleria dell'Accademia.


El nou disseny respecta les línies principals que l'any 1.985 definí Sandra Pinto, que en aquell moment era la directora. Sandra s'inspirà en les fotografies de l'estufi de Florència de Lorenzo Bartolini per crear l'atmosfera d'un estudi de l'escultor del segle XIX. També fou Carlo Sisi, que a més a més de president dell'Accademia di Belli Arti és expert en art del segle XIX, qui ajudà a Sandra Pinto en el disseny.


El saló del segle XIX acull la col·lecció de més de quatre-cents motlles de guix entre bustos, baixos relleus, escultures monumentals ( sovint destinades a sepulcres ), tots models originals. La majoria són de Lorenzo Bartolini, un dels escultors italians més importants del segle XIX. Les obres de Bartolini s'afegiren als models originals de guix de Luigi Pampaloni.
A la fotografia anterior i a la propera de detall podeu veure el model de guix de Lorenzo Bartolini del grup escultòric "La magnanimitat d'Elisa", Gran Duquessa de la Toscana, datat al 1.808-1.813 que mesura 228 X 136 X 119 centímetres. Originalment estava destinada a una plaça de Carrara però posteriorment fou reelaborada com a monument funerari de l'església de San Pretorio de Bologna, però un cop acabada la versió en marbre, l'obra no va ser col·locada mai a l'església. Després d'altres modificacions el grup escultòric de marbre fou venut per Felice Baciocchi al marquès Massimiliano Malvezzi Angelelli


La col·lecció de Bartolini fou adquirida per l'Estat Italià després de la mort de l'escultor i amb ella creà la gipsoteca Bartolini per als estudiants dell'Accademia di Belli Arti . Fou traslladada a l'actual emplaçament després de la greu inundació de Florència, la pitjor des de 1.557, en la que van morir cent-una persones i es destruïren moltíssimes obres d'art.


L'espai recrea de manera ideal l'estudi de Bartolini enriquit amb una col·lecció de pintures de mestres del segle XIX que van estudiar a l'Accademia di  Belli Arti.


Les prestatgeries, renovades i ampliades, acullen els bustos-retrat i altres models de guix de petit format que estan assegurats als prestatges amb un sistema d'ancoratge no invasiu.
Als models de guix, durant les obres de remodelació de la Gipsoteca se'ls hi ha fet una acurada restauració i neteja conservadora.

 
El monumental saló que acull la Gipsoteca, era la sala de dones de l'antic hospital de San Matteo. L'any 1.784 Pietro Leopoldo, Gran Duc de la Toscana, va convertit l'hospital en una galeria perquè els estudiants de la contigua Accademia di Belli Arti poguessin estudiar les grans obres del passat. 


El primer que feia l'escultor era un model d'argila o guix en el que modelava la figura que volia esculpir posteriorment. Aquest model dels escultors equival a l'esbós dels pintors perquè els hi permet fer i desfer fins aconseguir l'obra desitjada. Quan es talla la pedra és impossible desfer el que has fet.


El bloc de marbre i el model original d'argila o guix els col·locaven a l'estudi de l'escultor per traslladar les mesures del model de guix al bloc de marbre.
A la fotografia anterior podeu veure el model de guix Giunone, fet entre 1.823 i 1.830 per Lorenzo Bartolini.


El pas següent és el buidatge del bloc de marbre que s'esculpeix eliminant grans parts per deixar-lo amb una forma i mida aproximats al model de guix. Els punts negres que es veuen en molts dels models són claus de ferro clavats a intervals regulars al guix quan encara estava fresc. Seguint la referència dels puntets l'escultor aconseguia que l'estàtua de marbre fos igual que el model original de guix.
A la propera fotografia de detall podeu observar parcialment el model de guix  que va fer Lorenzo Bartolini al 1.819-1.820 "Emma e Julia Campbell". Mesura cent setanta cinc centímetres d'alçària. Lorenzo Bartolini ( 1.777 - 1.850 ) es considera el màxim exponent del purisme italià.

El protagonisme de la fotografia següent de detall és pel model de guix que Luigi Pampalonmi va fer al 1.827-1.830 de l'escultor, arquitecte i urbanista  Arnolfo di Cambio que fou el responsable de la construcció de la catedral de Florència.
 

Luigi Pampaloni ( 1.791 - 1.847 ) fou un escultor neoclàssic deixeble de Lorenzo Bartolini a l'Accademia di Carrara. Entre les seves primeres obres hi ha petits bustos d'alabartre de Napoleó.

Moltes famílies nobles russes, angleses i poloneses van demanar bustos i medallons a Lorenzo Bartolini i molts retrats infantils a Luigi Pampaloni.
Deixem la Gipsoteca i la Galleria dell'Accademia per celebrar, a la propera entrada dedicada a Florència, la diada de Sant Jordi. El patró de Catalunya ens espera en una de les fornícules de la Chiesa di Orsanmichele, a la cantonada de la Via Orsanmichele amb la Via dell'Arte della Lana...
Atentament.
Senyor i